Фотограф Бріанна Капоцці надає нове значення слову "жінколюб"

Остання монографія Бріанни Капоцці має назву Жінколюб. Це слово викликає уявлення про чоловіка, який спокушає жінок обіцянками любові та безпеки, лише для того, щоб зникнути і знайти інших жінок, щоб заплутати їх у своїй павутині обману.

І все ж, це слово також ідеально передає привабливість, яку має Капоцці з жінками, яких вона фотографує; те, як вона здатна викликати повну довіру, що вивільняє невгамовну сторону, яка є чуттєвою, грайливою, веселою і, перш за все, демонструє їхню внутрішню силу.

"Я натрапила на цю назву, коли дивилася документальний фільм про Хельмута Нютона," пояснює вона під час відеодзвінка. "Не знаю, чи називала Сьюзен Зонтаг його 'жінколюбом', але певною мірою вона так про нього думала, і мені подобається його робота; тому я думала про це в дуже критичному ключі, що означає любити його роботу, і що це означає, що він один з моїх впливів, і що робить це інакшим для мене, коли я займаюся цим."

Німецький фотограф відомий своїми іконічними, чуттєво зарядженими зображеннями жінок — іноді домінуючих, а іноді підлеглих, але завжди візуально вражаючих. Це давня дискусія про відмінності між чоловічим і жіночим поглядом — чи достатньо, щоб фотографія була зроблена жінкою, щоб повністю стерти сліди чоловічого погляду, через який спостерігає майже весь світ, чи це передбачає щось більше, щось невловиме? Робота Капоцці однозначно вказує на останнє. Вона згадує, як переглядала свій архів, повторюючи в голові "жінколюб", щоб зрозуміти, чи зображення "дають жінколюба" чи ні. "Вони мають багато енергії та ексцентричності, і вони дуже впевнені та експресивні, а може, навіть трохи божевільні," говорить вона.

У книзі імпровізовані фотографії з її найкращими друзями безшовно змішуються з портретами знаменитостей, замовленими глянцевими модними журналами. Її портрети Дженніфер Лопес, які спочатку з'явилися в журналі Interview, свідчать про її унікальну яскравість. Капоцці фіксує специфічний вид внутрішньої сили та сексуальності, що є зовнішнім символом невпинної енергії та бажання, які спонукали її досягти вершини і залишатися там протягом останніх тридцяти років.

"Це насправді не завжди так просто," заперечує Капоцці. "Вони не завжди довіряють мені з першого погляду — це дійсно потрібно заслужити." Капоцці часто працює зі стилістом Хейлі Волленс, комбінація, яка також може допомогти їм здобути довіру стриманих об'єктів. Ось дві жінки на вершині своїх відповідних галузей, які постійно створюють новаторські роботи — чому їм не довіряти?

На диво, Капоцці спочатку не планувала стати фотографом. Вона відвідувала Парсонс, де записалася на програму під назвою Інтегрований дизайн, яка заохочувала її мислити в різних дисциплінах. "Я створювала унікальний одяг, і після того, як почала фотографувати [цей dодяг, я вирішила, що мене набагато більше цікавить історія та персонаж, а не створення чогось, що можна продати," згадує вона. Вона відвідала курс з основ фотографії і пізніше зрозуміла, що життя, проведене "на підлозі в Barnes & Noble, переглядаючи кожен журнал", відточило її око.

"В певному сенсі, я мала впливи, які знала, що люблю — на початку я справді була під впливом Девіда Лінча — і тому з концептуальної точки зору, зйомки були там," пояснює Капоцці. "Для решти я не знала багато, тому не переосмислювала це. У мене була ця камера, і я робила світло з ламп з магазину, тому вони виглядали так, як виглядали, і я просто розібралася сама з інструментами, які мала."

Її зображення можуть передавати спонтанність, але Капоцці пояснює, що багато з них "плануються до дрібниць", включаючи відоме фото Хлої Севіньї з лобстером. Вона також використала цю книгу як можливість сфотографувати жінок, яких завжди хотіла, але ще не мала можливості, таких як Лаверн Кокс, або жінок, як Еддісон Рей, яких вона вже фотографувала раніше для кампанії Марка Джейкобса, але тепер могла зловити в іншому світлі. "Я відчувала, що як тільки я дійсно зосередилася на енергії книги, буде дуже весело зробити конкретні фотографії для неї," пояснює вона, додаючи, що цей процес також принесе їй інший вид свободи як художнику. "Ідея в тому, що мені не потрібно робити так багато фотографій — мені потрібно лише дві чудові фотографії, і все."

Однією з найкращих частин Жінколюба є те, що Капоцці ідентифікує кожен об'єкт у своїх зображеннях, будь то друг, модель, знаменитість або рік, коли було зроблено зображення. В кінці книги вона навіть ділиться кількома історіями про те, як деякі фотографії були створені. "Я відчуваю, що з книги можна зрозуміти, що я весела, божевільна людина, і завжди відбувається щось божевільне, і ми завжди сміємося на зйомках," говорить вона. "Я ненавиджу писати, але мені справді сподобалося писати ці історії."